2011年自考新聞評論寫作考前復(fù)習(xí)資料第十四章

更新時(shí)間：2011-09-28 09:04:22 來源：|0

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第十四章　廣播評論$lesson$

　　廣播評論的概念轉(zhuǎn)自環(huán) 球網(wǎng) 校edu24ol.com

　　從體裁的角度看，廣播評論是按照廣播的傳播特點(diǎn)，以便于口說耳聽的方式撰寫、制作和播出的新聞評論，是一種政論性的廣播新聞體裁。

　　廣播評論是通過媒介、面向廣大聽眾闡述對于客觀事物見解和看法的一種體裁。

　　廣播評論是廣播按自己的傳播方式移植和改造報(bào)刊評論體裁的產(chǎn)物

　　首先，廣播評論的特點(diǎn)是便于口說耳聽。新聞評論早在廣播出現(xiàn)以前，就作為報(bào)刊體裁存在著。廣播這種后起的新聞媒介在移植新聞評論的同時(shí)，也按照自己的傳播特點(diǎn)逐步改造這種體裁，從而形成了不同于報(bào)刊評論的表態(tài)方式。

　　重視事實(shí)論據(jù)，語言通俗如話、結(jié)構(gòu)脈絡(luò)簡潔、重點(diǎn)處不辭繁復(fù)等等。這一切歸結(jié)起來，都是為了更好地適應(yīng)廣播的傳播特點(diǎn)，方便聲音表達(dá)，爭取瑯瑯上口、悅耳動聽的傳播效果。

　　其次，廣播評論具有政論性。所謂政論性，指以說理為主要手段，著重從思想、政治、倫理的角度，闡述對于新聞事件和現(xiàn)實(shí)問題的見解，藉以指導(dǎo)社會實(shí)踐、引導(dǎo)社會輿論。正是由于這一屬性，即使反映同一新聞事實(shí)，廣播評論同其他廣播體裁也判然有別。廣播評論主要通過議論，從政治、思想的角度分析事件的實(shí)質(zhì)及其影響，它的說服力在于中肯地觸及問題的癥結(jié)。廣播評論的政論性既是它體現(xiàn)新聞評論體裁特征的關(guān)鍵，也是它區(qū)別于其他廣播新聞體裁的根本界限。

　　廣播的傳播優(yōu)勢和劣勢

　　廣播運(yùn)用由電波傳送的聲音符號表達(dá)內(nèi)容。認(rèn)識廣播的傳播特點(diǎn)，關(guān)鍵是認(rèn)識在電波傳送的條件下，聲音符號的表現(xiàn)功能發(fā)生了哪些變化。

　　聲音包括有聲語言和音響。與文字相比較，在日常交流中運(yùn)用有聲語言表情達(dá)意，直接拆諸口說耳聽，更為方便、快捷，幾乎不受接受者的文化程度的限制，可以擁有更多的聽眾。

　　聲音也同樣存在不如文字的弱點(diǎn)或劣勢：稍縱即逝，過耳不留，只能即時(shí)聽知；不易保存，多次轉(zhuǎn)述容易“走樣”，甚至截然相反；聽的人不擁有選擇權(quán)，不易把握重點(diǎn)，因而往往處于被動狀態(tài)。

　　通過電波傳送，聲音插上了“電翅膀”，它的優(yōu)勢發(fā)揮到了極致。電波的速度相當(dāng)于光速，可以把表現(xiàn)內(nèi)容的聲音頃刻之間送到覆蓋區(qū)的任何地方。但與此同時(shí)，在電波傳送的條件下，說話人與聽話人存在著空間距離，聲音脫離了具體語言環(huán)境，喪失表情、動作等輔助手段；傳、受雙方不能進(jìn)行直接交流，聽眾容易因被動接收而陷于半收聽狀態(tài)，更容易受外界的干擾；而說話人失去了直接的反饋，也難以隨時(shí)改進(jìn)表達(dá)方式和方法。從這個(gè)意義上說，廣播的聲音傳播，是自然形態(tài)聲音的表達(dá)優(yōu)勢和劣勢的兩極化發(fā)展，是更加巨大的傳播優(yōu)勢和更加不易克服的劣勢的對立統(tǒng)一。

　　聽眾的接收狀態(tài)

　　一是由于較少受文化程度的限制，聽眾的絕對量大；二是按接受能力劃分的層次多，在成年人中至少多了文盲、半文盲兩個(gè)受眾群體；三是整體的平均接受能力低于報(bào)紙的讀者；四是多數(shù)聽眾處于半接收狀態(tài)；五是在同一時(shí)間里一般只能選擇一種媒介，不像讀者那樣可以同時(shí)翻閱幾份報(bào)紙。由于聽眾經(jīng)常處于半收聽狀態(tài)，因而對于廣播評論個(gè)性的發(fā)展無疑具有決定性的影響。

　　新聞評論論政性特點(diǎn)的兩重性

　　政論性作為新聞評論的體裁特征之一，以說理為基本表現(xiàn)手段。任何說理都以邏輯思維為基礎(chǔ)的，都必須運(yùn)用概念、判斷和推理等邏輯方法，也都帶有一定程度的概括性和抽象性。而概括和抽象的結(jié)果，一方面可以擴(kuò)大作品容量、增強(qiáng)作品的思想深度，另一方面也可能給受眾帶來理解的困難。因此，政論性的廣播評論中具有容量大、內(nèi)蘊(yùn)豐富和濃縮度高、不易理解的兩重性。

　　媒介、聽眾因素的穩(wěn)定性和體裁因素的可塑性

　　廣播的傳播特點(diǎn)，來自它的傳輸系統(tǒng)和符號系統(tǒng)；只要聲、電的物理性能不變，其本質(zhì)特點(diǎn)就將是穩(wěn)定的，并不因傳輸技術(shù)和設(shè)備的進(jìn)步而改變。受眾的狀況，作為個(gè)體雖然經(jīng)常處于變化之中，作為整體也是相當(dāng)穩(wěn)定的。而廣播評論作為體裁本來就是為表現(xiàn)內(nèi)容服務(wù)的，而且本身仍然處于發(fā)展和完善的過程之中，無疑是三者之中最活躍、最具可塑性的因素。從這三個(gè)因素的基本態(tài)勢看，當(dāng)然只能體裁服從媒介、受眾，適應(yīng)媒介的傳播特點(diǎn)，適應(yīng)聽眾的需求和接受能力、接受習(xí)慣；如果反過來要求媒介、受眾適應(yīng)體裁，那就無異削足適履，也就無所謂廣播評論了。

　　廣播評論個(gè)性發(fā)展的必然性

　　1、媒介、受眾對體裁的影響。新聞評論的內(nèi)容，往往需要經(jīng)過一番思考和琢磨才能透徹理解，而廣播的聲音傳播卻幾乎沒有為聽眾提供想一想的條件。在稍縱即逝的條件下，聽眾很難既專注收聽又認(rèn)真思考。

　　聽眾狀況的影響，也大致如此。如果說聽眾數(shù)量多，是各種廣播新聞體裁都可以享有的優(yōu)勢，那么聽眾層次多、平均接受能力比較低和經(jīng)常處于半接收狀態(tài)，則給廣播評論提出了這樣那樣的難題。如一則評論是不是能滿足不同層次聽眾的需求，又怎樣才能滿足這種需求？怎樣處理才能既讓接受能力較低的聽眾能夠理解，也能引起接受能力較高的人的興趣？怎樣使說理娓娓動聽、引人入勝，能夠引起聽眾的共鳴、喚起他們的接收興趣，進(jìn)入專注接收的狀態(tài)？這些都是廣播評論需要經(jīng)常認(rèn)真對待、精心處理的問題。

　　2、優(yōu)勢與劣勢的性質(zhì)。無論來自媒介還是受眾的優(yōu)勢，實(shí)際上都是潛在的，即它們只是提供某種條件或可能性；只有善于恰當(dāng)利用，才能成為實(shí)際的傳播優(yōu)勢。而它們的劣勢則是實(shí)在的，也就是說，如果不能有效地消除或克服，它就必然構(gòu)成某種傳播障礙，從而影響傳播效果。

　　3、媒介、受眾、體裁的主從關(guān)系。廣播的傳播特點(diǎn)，來自它的傳輸系統(tǒng)和符號系統(tǒng)；只要聲、電的物理性能不變，其本質(zhì)特點(diǎn)就將是穩(wěn)定的，并不因傳輸技術(shù)和設(shè)備的進(jìn)步而改變。受眾的狀況，作為個(gè)體雖然經(jīng)常處于變化之中，作為整體也是相當(dāng)穩(wěn)定的。而廣播評論作為體裁本來就是為表現(xiàn)內(nèi)容服務(wù)的，而且本身仍然處于發(fā)展和完善的過程之中，無疑是三者之中最活躍、最具可塑性的因素。從這三個(gè)因素的基本態(tài)勢看，當(dāng)然只能體裁服從媒介、受眾，適應(yīng)媒介的傳播特點(diǎn)，適應(yīng)聽眾的需求和接受能力、接受習(xí)慣；如果反過來要求媒介、受眾適應(yīng)體裁，那就無異削足適履，也就無所謂廣播評論了。

　　廣播評論個(gè)性發(fā)展的方向

　　從廣播的傳播特點(diǎn)和聽眾狀況出發(fā)，豐富和完美廣播評論個(gè)性特點(diǎn)，使它能夠在廣播的傳播條件下，尤其是在稍縱即逝、不易保存、不能微觀選擇的不利條件下，讓平均接受能力較低的聽眾易于理解、樂于接受。如果背離這個(gè)方向，那么廣播評論在個(gè)性發(fā)展方面的任何努力，不僅都可能落空，甚至還可能陷于南其轅而北其轍的境地。

　　廣播評論的主要特點(diǎn)

　　1、短小精悍；2、淺顯明快；3、平易近人；4、上口動聽。

　　“省意”原則

　　所謂“省意”，就是精練內(nèi)容，剔除一切無關(guān)緊要的東西，集中講非講不可的道理。只有這樣，才能做到整體上長話短說，而在關(guān)節(jié)點(diǎn)上充分展開、過細(xì)分析，讓聽眾一聽就能理解其實(shí)質(zhì)，明白其所以然。

　　控制論述的抽象程度

　　“淺顯明快”這個(gè)特點(diǎn)的核心，是照顧多數(shù)聽眾的接受能力，深入淺出處理政論性內(nèi)容。如果忽視內(nèi)容方面的努力，孤立強(qiáng)調(diào)語言通俗、口語化，就難免陷于庸俗化和淺薄的泥坑。

　　化解抽象內(nèi)容聽知困難的常用方法

　　1、運(yùn)用聽眾熟悉的事實(shí)和其他材料證明和說明論點(diǎn)，豐富論述的血肉，為聽眾創(chuàng)造經(jīng)由具體、形象理解概括、抽象內(nèi)容的條件；

　　2、調(diào)動各種表現(xiàn)方法，如解釋、舉例、比喻等，為簡單明白地說理服務(wù)；

　　3、表達(dá)簡潔明了，包括敘事有條不紊，說理脈絡(luò)清晰，論斷直截了當(dāng)。

　　廣播評論特點(diǎn)的相對性

　　廣播評論在實(shí)踐和探索的過程中，逐漸形成了一系列相對特點(diǎn)。所謂相對性，是指它們雖然不是廣播評論所獨(dú)有的，但卻有特殊的意義或獨(dú)特的要求和處理方法。

　　短小精悍

　　廣播評論強(qiáng)調(diào)短小精悍，主要是為了適應(yīng)聽眾專注收聽的耐久力。從這個(gè)特定目的出發(fā)，短小精悍不僅要求短而有物，而且要求短而易知。要在篇幅短小的前提下，兼顧“有物”和“易知”，就必須力求“省意”，而不能一味“省文”?！笆∥摹报D壓縮語言文字，固然可以節(jié)省篇幅，但也可能增加評論內(nèi)容的聽知難度。

　　2、“淺顯明快”這個(gè)特點(diǎn)的核心，是照顧多數(shù)聽眾的接受能力，深入淺出處理政論性內(nèi)容。如果忽視內(nèi)容方面的努力，孤立強(qiáng)調(diào)語言通俗、口語化，就難免陷于庸俗化和淺薄的泥坑。淺顯明快這一特點(diǎn)所強(qiáng)調(diào)的雖然是“淺出”，但卻是以深入基礎(chǔ)、為表達(dá)深刻的內(nèi)容服務(wù)的。

　　3、平易近人。“淺顯明快”這個(gè)特點(diǎn)的核心，是照顧多數(shù)聽眾的接受能力，深入淺出處理政論性內(nèi)容。如果忽視內(nèi)容方面的努力，孤立強(qiáng)調(diào)語言通俗、口語化，就難免陷于庸俗化和淺薄的泥坑。

　　4、上口動聽。（這是由聲音傳播決定的特點(diǎn)。廣播評論拆諸說和聽，說起來瑯瑯上口，聽起來悅耳動人，這就等于給它的內(nèi)容插上翅膀，就可以收到“無翼而飛”、“不脛而行”的效果。）上口動聽，分別指說的人（傳播者）和聽的人（聽眾）的感受，二者雖然并列，雖然都依靠傳播者的自覺努力，卻有主次的分別。不上口固然不動聽，但是上口卻未必動聽，比如空話、套話、“痞子語言”大多很“上口”，只能惹人厭憎，哪能動聽？所以，上口必須服從、服務(wù)于動聽。

　　樹立面向聽眾觀念是掌握說理藝術(shù)的根本

　　1、以平等的態(tài)度說理。毛澤東曾經(jīng)指出“當(dāng)著自己寫文章的時(shí)候，不要老是想著‘我多么高明’，而要采取和讀者處于完全平等地位的態(tài)度?！斌w現(xiàn)在廣播評論中，就是善于以商量的口吻、交換意見和方式說理；把說理的重點(diǎn)放在啟發(fā)思考上頭，而不是把結(jié)論生硬地塞給聽眾；相信群眾的識別力，防止注入式的說教。

　　2、從聽眾最關(guān)心的角度說理。有兩種基本的處理方式：一是捕捉并突出多數(shù)聽眾的共同關(guān)心點(diǎn)。二是從與論題關(guān)系最密切的那部分聽眾關(guān)心的角度出發(fā)。

　　3、帶著感情說理。這里說的感情，包括對于事物和聽眾的情感。帶著感情說理，就是或者與聽眾共愛憎、同哀樂，或者以自己對于事物的喜怒好惡感染聽眾，把兩種情感統(tǒng)一于說理過程中。廣播評論中的情感，往往融注在議論和敘事之中，通過語詞、聲調(diào)、節(jié)奏等表現(xiàn)出來。

　　廣播談話的概念

　　作為廣播評論的一種形式，廣播談話是說、聽雙方平等的談話體評論。談話體是它的母體，說、聽雙方處于平等地位則是它的體質(zhì)屬性。二者結(jié)合，賦予了這種形式以吸引聽眾的特殊魅力。

　　“談話”的兩個(gè)前提條件

　　一、要有說的人和聽的人，否則談話就不可能進(jìn)行。

　　二、說的人和聽的人之間要形成某種確定的關(guān)系，關(guān)系不明確，談話的內(nèi)容和方式不適合說、聽雙方的身份，談話就難以得當(dāng)、得體。

　　“類交流”的確切含義

　　“類交流”是廣播談話的靈魂。而廣播談話是說、聽雙方不在同一場合，這種空間距離使雙方無法進(jìn)行即時(shí)的直接交流，而只能由說話的一方借助某種中介，創(chuàng)造類似雙方交流、交流的語言環(huán)境。其中的交流感，不同于日常交談中的直接交流，稱為“類交流”。

　　廣播談話的實(shí)質(zhì)和說理優(yōu)勢

　　對于廣播談話來說，談話方式只是它的外在形式，而其實(shí)質(zhì)則在于以完全平等的態(tài)度和口吻面向聽眾說理論事。

　　口頭評論的特定含義

　　口頭評論專指由評論撰稿人自己播講的評論形式。就傳播方式說，廣播評論其實(shí)都可以稱為口頭評論。我國的廣播評論長期由播音員播誦；為同這種播出方式相區(qū)別，人們把由評論撰稿人自己播講的評論稱為“口頭評論”。

　　口頭評論的表現(xiàn)優(yōu)勢

　　1、以個(gè)人的名義闡述對事物的看法，便于處理某些以本臺名義不容易處理好的話題，也有利于縮短評論與聽眾之間的距離；

　　2、撰稿人自己播講，有利于把文字表達(dá)方式與口語表達(dá)方式統(tǒng)一起來，促使廣播評論的文風(fēng)不斷改善；

　　3、促進(jìn)播講風(fēng)格多樣化，使評論更加適應(yīng)聽眾的聽知習(xí)慣。

　　口頭評論的應(yīng)用范圍

　　口頭評論盡管擁有多方面的表現(xiàn)優(yōu)勢，終究有一定的適應(yīng)范圍，不可能取代其形式，包括以本臺名義發(fā)表、由播音員播誦的評論。

　　口頭評論與廣播談話的聯(lián)系和區(qū)別

　　這兩種評論形式是按不同標(biāo)準(zhǔn)劃分的，它們既不相互排斥，也不能直接等同起來。

　　口頭評論是按播出方式劃分的評論類型，它的基本標(biāo)志是撰稿人以個(gè)人的名義發(fā)表意見；他完全可以根據(jù)表達(dá)的需要運(yùn)用不同的文體，包括運(yùn)用談話體。

　　廣播談話有鮮明的文體特征，只要體現(xiàn)文體特征、形成“類交流”，由撰稿人還是由播音員播講，其實(shí)都無不可，都不失為廣播談話。那么，是不是可以把二者統(tǒng)一起來、合二為一呢？能夠統(tǒng)一起來，集二者的長處于一身當(dāng)然好，但需要一定條件，比如評論本身具有談話體的基本特征，評論作者具有一定的口語表達(dá)能力，尤其是話題本身適合以個(gè)人的名義來闡述。這里重要的是條件，而不是愿望，絲毫勉強(qiáng)不得。

　　口頭評論的發(fā)展前景

　　1、口頭評論本身的表現(xiàn)優(yōu)勢，說明它是一種擁有旺盛的生命力的評論形式；

　　2、廣播的發(fā)展趨勢，不僅要求廣播評論在內(nèi)容上貼近實(shí)際、貼近群眾、貼近生活，也要求它在播出方式上適應(yīng)聽眾變化著的接收習(xí)慣，盡可能縮短與聽眾的距離。把這兩方面結(jié)合起來，可以說口頭評論走向繁榮，將是廣播評論發(fā)展的必然趨勢。至于口頭評論能否真正走向繁榮，則在很大程度上取決于口頭評論隊(duì)伍的建設(shè)。

　　錄音評論的定義

　　以音響為表現(xiàn)內(nèi)容的必要材料或手段的廣播評論形式。運(yùn)用音響，是錄音評論同其他廣播評論形式相區(qū)別的主要標(biāo)志。但是從另一個(gè)方面說，凡是運(yùn)用錄音材料的其他評論形式，也都可以稱為錄音評論。所以，錄音評論既是具體的評論形式，也是運(yùn)用音響材料的各種廣播評論的總稱。

　　錄音評論的音響運(yùn)用

　　錄音評論中的音響材料是作為論據(jù)的一部分存在的，主要起支持和說明論點(diǎn)的作用。（而錄音報(bào)道中的音響，則是新聞事實(shí)的一部分，它同敘述語言融為一體，共同表現(xiàn)或再現(xiàn)新聞事實(shí)的全貌。也就是說，同樣運(yùn)用音響材料，錄音評論與錄音報(bào)道對于音響的取舍標(biāo)準(zhǔn)和運(yùn)用原則是不同的：前者以能否證明和說明論點(diǎn)為轉(zhuǎn)移，后者則服從于完整地表現(xiàn)事實(shí)的需要。）

　　音響和論述語言的主輔、互補(bǔ)關(guān)系

　　論述語言及其主導(dǎo)作用

　　論述語言：為了與其他廣播體裁的語言相區(qū)別，我們把廣播評論中的同音響相對應(yīng)的語言，稱為論述語言，并把它定義為評論主體用來表達(dá)內(nèi)容的所有話語。也就是說，論述語言是評論主體的話語。

　　論述語言的主導(dǎo)作用：

　　1、表達(dá)論點(diǎn)；

　　2、敘述論據(jù)，包括敘述事實(shí)和轉(zhuǎn)述他人的觀點(diǎn)、看法；

　　3、表現(xiàn)論述的邏輯關(guān)系，如論據(jù)與論點(diǎn)的內(nèi)在聯(lián)系，以及話語間的銜接、過渡、轉(zhuǎn)折等；

　　4、解釋和說明，如交代事實(shí)發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)和其他背景，解釋陌生的關(guān)鍵詞語，介紹有關(guān)知識等；

　　5、在錄音評論中，論述語言還有補(bǔ)充、完善音響材料的功能，如說明實(shí)況音響發(fā)生的環(huán)境和背景、揭示音響的深層含義、解釋方言方音等。

　　可見，論述語言具有全面的表現(xiàn)功能，完全可以獨(dú)立、完整地表現(xiàn)內(nèi)容，在任何時(shí)候都處于主導(dǎo)地位，起著決定評論成敗得失的主導(dǎo)作用。

　　音響的基本類型及其表現(xiàn)功能

　　音響的基本類型按音響的來源，可以分為伴隨事物發(fā)生和因采訪發(fā)生的兩種。前一種音響，是事實(shí)的一部分，可以在一定程度上再現(xiàn)事物的現(xiàn)狀和發(fā)生、發(fā)展過程，給人“事實(shí)如此”的感覺，具有一定的客觀實(shí)證能力。后一種多為語言音響，主要是受訪人講述事情發(fā)生的情況或?qū)κ虑榈目捶?，帶有說話人的某種主觀傾向性，另一種傾向性――評論主體的傾向性。語言音響是廣播評論有聲語言另一種組成部分。

　　按音響在評論中的作用，則可以分為：

　　1、直接表現(xiàn)或說明事物的主體音響，目前多數(shù)為因采訪而發(fā)生的語言音響；

　　2、表現(xiàn)事物存在條件的環(huán)境音響，多為事件現(xiàn)場實(shí)況音響和現(xiàn)場采訪的背景聲；

　　3、表現(xiàn)事物過去情況的背景音響，也就是利用原先錄存或音像制品中的音響資料為說明現(xiàn)實(shí)問題服務(wù)。

　?。ň湍壳暗那闆r看，廣播評論所運(yùn)用的音響，多數(shù)是因采訪發(fā)生的、受訪人講述事物的情況或?qū)τ谑挛锟捶ǖ囊繇?。伴隨事物發(fā)生的音響不多見；表現(xiàn)評論主體傾向的音響也多為提問，很少有主動的插入。這種狀況說明，廣播評論在運(yùn)用音響方面，還有很大的潛力，或者說還有待于進(jìn)一步發(fā)掘和豐富。）

　　音響的局限性

　　1、伴隨事物發(fā)生的現(xiàn)場音響，不以評論主體的主觀意愿為轉(zhuǎn)移，而且傾向性往往不那么鮮明，有的甚至以噪音形態(tài)出現(xiàn)；

　　2、因采訪發(fā)生的音響，很大程度上依賴受訪人的語言表達(dá)能力，有時(shí)還受方言的限制，這也不是評論主體能夠完全控制的；

　　3、某些暴露性的音響，如不文明言語，處理不好可能影響收聽效果，甚至產(chǎn)生意料不到的副作用；

　　4、相當(dāng)一部分音響本身并不能獨(dú)立的表情達(dá)意，需要論述語言加以補(bǔ)充和完善。

　　此外，有些現(xiàn)場音響和隱蔽性的音響，還需要克服采錄方面的困難。所以音響固然可以為廣播評論增色，但并非任何音響都可以運(yùn)用于廣播評論，更非有“響”就好。如果忽視它的局限，任意運(yùn)用，那就可能導(dǎo)致相反的效果。

　　論述語言和音響的關(guān)系

　　如何處理論述語言和音響的關(guān)系

　　1、堅(jiān)持兩個(gè)原則。這兩個(gè)原則就是：音響少而精的原則；論述語言以說理為主的原則。

　　廣播評論未必都需要、都能夠運(yùn)用音響。因此，既然運(yùn)用音響，就應(yīng)該使它成為論據(jù)的有機(jī)組成部分，而不是可有可無的點(diǎn)綴品。也就是說，不用則已，用則必精；所以必須從充分證明和說明論點(diǎn)出發(fā)，按少而精的原則精心篩選、剪裁和組織音響素材。音響用在哪里，單獨(dú)出現(xiàn)還是混播，也得從有利于說理的角度精心考慮和處理，防止游離于論點(diǎn)，防止喧賓奪主。

　　對于論述語言的處理，任何時(shí)候都必須堅(jiān)持以說理為主的原則，根據(jù)話題的需要突出主要功能，力求準(zhǔn)確、鮮明地概括論點(diǎn)和具體論斷，充分而又生動活潑地表述論據(jù)。在錄音評論中，有些論據(jù)由音響來表現(xiàn)，論述語言在表述論據(jù)方面，主要側(cè)重于補(bǔ)充、完善論據(jù)，揭示音響論據(jù)的內(nèi)在含義。

　　2、協(xié)調(diào)論述語言和音響的關(guān)系。論述語言所表達(dá)的是主觀認(rèn)識，只要認(rèn)識正確，評論主體完全可以馳騁自己的想象。所以協(xié)調(diào)二者的關(guān)系，在很大程度上取決于是否善于利用論述語言，能動地駕馭音響。

　　盡管協(xié)調(diào)音響和論述語言關(guān)系的具體方式多種多樣，但無論那種方式都離不開論述語言的主導(dǎo)作用。“牽牛要牽牛鼻子”，善于發(fā)揮論述語言的主導(dǎo)作用，就是協(xié)調(diào)它同音響的關(guān)系的“牛鼻子”。

　　3、做好論述語言的聲音轉(zhuǎn)化工作。廣播評論的最終表現(xiàn)形式是聲音，但迄今為止幾乎所有論述語言都首先形諸文字。因此，做好聲音轉(zhuǎn)化工作，對于廣播評論的播出效果具有舉足輕重的影響。

　　聲音轉(zhuǎn)化過程，是手和口，即文字表達(dá)和口頭表達(dá)的互動的過程。所以，做好聲音轉(zhuǎn)化，務(wù)必緊緊圍繞增強(qiáng)聲音表達(dá)效果這一目標(biāo)，著重從兩個(gè)方面努力：（1）文字表達(dá)堅(jiān)持“我手寫我口”。也就是寫作時(shí)，嚴(yán)格按口語表達(dá)的要求選擇詞語、組織句子，力求文字表達(dá)口語化；寫后自己大聲朗讀一遍，看看是否瑯瑯上口、悅耳動聽。文字表達(dá)是聲音轉(zhuǎn)化的基礎(chǔ)，如果滿篇都是長句子，或者詰屈聱牙的文言詞語，或者濫用方言、術(shù)語、外來語，再高明的口頭表達(dá)技巧也無能為力。（2）口頭表達(dá)力求準(zhǔn)確表情達(dá)意。目前，廣播評論的寫與播，多數(shù)仍然處于分離狀態(tài)。在這種情況下做好聲音轉(zhuǎn)化工作，要求播音員或主持人認(rèn)真做好播前的備稿工作，透徹理解評論的內(nèi)容；善于調(diào)動聲調(diào)、節(jié)奏等非詞語要素，強(qiáng)化對于論述語言深層含義的表達(dá)?？傊?，只有這兩方面相互配合，才能真正做好聲音轉(zhuǎn)化工作。

　　應(yīng)用：分析一篇廣播評論

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